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 越劇《竇娥冤·斬娥》選段。 邊穎川 攝
中新網(wǎng)福州3月6日電 (葉秋云 陳曦)轉(zhuǎn)軸撥弦間，選手們水袖飛揚(yáng)、翩然亮相；伴隨著明快流暢的曲調(diào)，選手們載歌載舞……第十六屆福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)決賽正在火熱進(jìn)行中。
3月4日，23位梨園戲、越劇、北路戲的選手們帶著21個(gè)經(jīng)典折子戲選段，亮相“水仙花”舞臺(tái)，唱念做打并重的程式美感，展現(xiàn)著傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與現(xiàn)代性表達(dá)。
1日，第十六屆福建省戲劇水仙花獎(jiǎng)決賽鳴鑼開(kāi)賽，按照賽事安排，本次決賽為期12天。據(jù)了解，福建現(xiàn)有活態(tài)傳承的地方戲曲劇種23個(gè)，其中本土劇種18個(gè)，跨省劇種5個(gè)，此外，還有5種皮影戲、木偶戲類型，琳瑯滿目，堪稱戲曲藝術(shù)的百花園。
一部福建戲曲史就是一部吐故納新、推陳出新的發(fā)展史。
梨園戲是閩南地區(qū)具有悠久歷史的傳統(tǒng)戲曲樣式之一，歷經(jīng)800年歷史積淀。梨園戲劇作家王仁杰先生在世時(shí)，常將“對(duì)梨園戲傳統(tǒng)劇目的搶救傳承，要力求恢復(fù)原有風(fēng)貌，不要隨意摻雜現(xiàn)代的東西，就好像商周的青銅器不能用現(xiàn)代的鋁合金去補(bǔ)綴一般”“只要堅(jiān)持梨園戲的十八步科母、堅(jiān)持梨園戲傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔，梨園戲就絕不會(huì)走樣”兩句話掛在嘴邊。
作為梨園戲唯一的專業(yè)表演團(tuán)隊(duì)，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)將王仁杰先生的這兩句話作為劇團(tuán)發(fā)展的方向指南。2000年左右，劇團(tuán)開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)傳承搶救傳統(tǒng)劇目的熱潮。
近20年來(lái)，銖積寸累到近60個(gè)大小傳統(tǒng)戲，從早期的《走路》《逼寫(xiě)》《過(guò)橋入窯》，慢慢“修舊如舊”地還原成《王魁》《朱買(mǎi)臣》《呂蒙正》等大戲，這些劇目的唱腔、鑼鼓經(jīng)、科白和表演，滋養(yǎng)了一代年輕演員，也培養(yǎng)了固定的觀眾群，古老的梨園戲煥發(fā)出了新的生機(jī)。
經(jīng)典劇目所蘊(yùn)含的“富礦”滋養(yǎng)著一代代的戲劇傳人，成為每個(gè)演員戲劇之路的基石。然而，“繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人”。福鼎市閩浙邊界文化藝術(shù)交流中心藝術(shù)總監(jiān)吳丹萍深有感觸。她坦言，太缺人了，新生代演員青黃不接。
壽寧北路戲《小放牛》選段。 小君 攝
福鼎市閩浙邊界文化藝術(shù)交流中心的前身為福鼎越劇團(tuán)，成立于1952年5月，是目前省內(nèi)唯一的縣級(jí)越劇團(tuán)。2015年，福鼎市閩浙邊界文化藝術(shù)交流中心在閩浙邊界地區(qū)招收了一批學(xué)員，與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作，進(jìn)行五年制大專委培，2020年，這批學(xué)員學(xué)成畢業(yè)。吳丹萍表示，這批學(xué)員畢業(yè)回團(tuán)后，成為團(tuán)里的“新希望”。
缺人，也是北路戲當(dāng)下遇到的問(wèn)題。北路戲俗稱福建亂彈，是清代中葉傳入福建的亂彈與當(dāng)?shù)孛耖g戲曲融合形成的一種地方戲曲聲腔劇種，至今已有300多年歷史，是中國(guó)稀有的古老劇種之一，現(xiàn)僅存于福建省壽寧縣。2006年，壽寧北路戲被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，北路戲的傳承與保護(hù)日益受到重視。
2018年，壽寧縣北路戲保護(hù)傳承中心與山東省菏澤藝術(shù)學(xué)校合作先后兩次招收22名壽寧本地定向生；2023年起，計(jì)劃三年內(nèi)每年招收10—15名壽寧本地定向生進(jìn)行委培。目前，將有一批學(xué)員學(xué)成歸來(lái)，為北路戲的傳承注入了新的活力。
北路戲團(tuán)長(zhǎng)吳衛(wèi)平表示，目前，該團(tuán)比較重視人才梯隊(duì)的培養(yǎng)。由于壽寧縣地處偏遠(yuǎn)山區(qū)，外地的演員不會(huì)輕而易舉地到壽寧來(lái)，培養(yǎng)本地定向生的話，在壽寧留下來(lái)的可能性更大。
“戲曲，必須要有人、要活態(tài)傳承，沒(méi)有人的話，劇種就會(huì)慢慢消失。”吳衛(wèi)平如是感慨。(完)
（來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)）
(編輯：王思博)
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